Bu yazın romantik komedisinin yönetmeni Celine Song: "Bunu kabul etmek utanç verici ama herkes romantik filmler izlemek istiyor."

Celine Song (Güney Kore, 36) 20 yaşındayken, yani 2023'te ilk filmini çekmesinden çok önce, New York sahnesinin o dönemki yükselen oyun yazarı çöpçatanlık yapıyordu (modern bir çöpçatana en yakın şey). Mükemmel erkeğinin sahip olması gereken özellikleri listeleyen bekar ve zengin kadınlarla tanıştı. Hiçbir sınırlama, hiçbir ikiyüzlülük yoktu, sadece gelecekteki aşkı rafine etmek için bir filtre vardı. "Tamamen matematikti. Flört etmek matematiktir. Her şey sayılara dayanıyor: boy, kilo, gelir, yaş," diye hatırlıyor film yapımcısı. Ancak içinde yaşadığı ve bir süre kendini adadığı o materyalist romantik aşk anlayışı onda hiçbir zaman tam olarak yerleşmedi: "Flört etmek aşkı bulmak için bir oyun, değil mi? Fakat bu sayılar ve bu süreç, matematiği olmayan aşkla hiçbir ilgisi yok gibi görünüyor; aşk sadece geliyor. Öyleyse neden onu sayılarla ilgili bir dille arıyoruz?"

Bu gerilimden, film dünyasının giderek hafife aldığı bir türe, romantik komediye kendini tamamen kaptırdığı ikinci uzun metrajlı filmi Materialists doğar. Geçtiğimiz Cumartesi günü Atlàntida Mallorca Film Festivali'nde prömiyeri yapılan film, Lucy'nin (Dakota Johnson tarafından canlandırılan) hayatını konu alıyor. Lucy, gençliğinde Song'un yansıması olabilecek, müşterilerine mükemmel eşleşmeyi bulma konusunda kıskanılacak bir yeteneğe sahip, modern bir New York çöpçatanıdır; yani: zengin, güçlü, yakışıklı ve sevimli bir adam, alaka sırasına göre. Her şey onun için yolunda gidiyor gibi görünüyor ta ki uzun boylu, çekici ve karizmatik bir milyoner olan Harry ( Pedro Pascal ) onunla tanışana ve lüks ve konfor yoluyla onu kazanmaya karar verene kadar. Lucy daha sonra bir seçimle karşı karşıya kalır: Ya adamın maddi ayrıcalıklarını kabul edecek ya da eski sevgilisi John'la (Chris Evans) yeniden bir araya gelecektir. John, tam da bu nedenle ayrılmış olduğu parasız bir aktördür ve Lucy, John'la arasında gerçek bir bağ hissetmektedir.

"Sinemaya gülmek için mi gidersiniz? Evet. Aşkın zaferi karşısında duygulanmak için mi? Evet. Düğün var mı? Evet. Yani evet, bu anlamda geleneksel bir romantik komedi olarak kabul edilebilir," diyor Song, filminin Mallorca'daki galasından saatler önce, hiç tereddüt etmeden. Materyalistler, "bir sinema salonunda oturup iki saat boyunca aşk hakkında birlikte düşünmeye davet" olarak tasarlanmış, diye açıklıyor yazar, sohbet boyunca gülümsemesini koruyarak. Bunun "örneğin gezegeni kurtarmaktan bahsetmek kadar değerli olmamasının" nedenini anlamıyor.

2023'te En İyi Senaryo ve En İyi Film dallarında Oscar'a aday gösterilen Past Lives (Geçmiş Yaşamlar) ile de aynı başarıyı yakaladı . Filmde, ülkeler ve on yıllar boyunca zaman atlamalı bir kurguyla arzu, aidiyet ve nostaljinin karmaşıklıklarını ele aldı . Diaspora tarafından ayrılan iki yakın çocukluk arkadaşının yeniden bir araya geldiği, ulusötesi bir aşk üçgenini konu alan bu hassas hikâyeyle Song, eleştirmenlerin ve izleyicilerin gönlünü kazandı. Sadece 12 milyon avro bütçeli film, gişede 40 milyon dolardan fazla hasılat elde etti (34 milyon avro).

"Filmde romantizmden bahsetmek zor; onun için her zaman mücadele etmeniz gerekiyor. Bu tür röportajlarda aşktan bahsettiğimde, bazen Noel Baba'dan bahsediyormuşum gibi geliyor. İnsanları aşka inandırmaya çalışıyorum ama herkes bana sanki 'Aman Tanrım, hayır!' der gibi bakıyor. Değerinin nasıl sorgulandığı inanılmaz. Öte yandan, bir Birkin çantanın veya bir Ferrari'nin ne kadara mal olduğundan kimse şüphe duymuyor," diye içten bir kahkaha atarak açıklıyor.

2023'ün bağımsız filmlerinden birini çektikten sonra böylesine ticari bir türe geçişi, eleştirmenler ve zar zor elde ettiği izleyici kitlesi arasında biraz kafa karışıklığına yol açtı. Ancak filmi, ilkel olay örgüsünün ötesine geçmeyi ve çağdaş aşkın neredeyse sosyolojik bir portresi olmayı hedefliyor. "İnsanlar bu türü görüp basit bir film olacağını düşünüyor, ama ben bu konuda hiçbir şey yapamam. İnsanların hayal gücü eksikliğinin beni kısıtladığını hissedemem. Tek yapabileceğim, benim için en sevdiğim filmi yapmak ve birinin de en sevdiği film olmasını ummak."

Bu, sektörde düşüşte olan bir tür mü, takdir görmesinden bahsetmiyorum bile? Song evet cevabını veriyor, ancak bunu izleyici yorgunluğuna değil, sektör yapılarına bağlıyor: "İnsanlar yapımının kolay olduğunu düşündüğü için yayın akışına indirgendi. Bu, Hollywood'daki birçok orta ölçekli filmde oluyor. Şu anda, tüm sektör kesinlikle hiçbir maliyeti olmayan veya yüz milyonlarca dolara mal olan filmler yapıyor, ancak bu ortamda var olan filmler genel olarak düşüşte. Romantik komediler o ortada," diyor Song. Ancak film yapımcısının filmdeki kısa süresinde keşfettiği ve nihayetinde motivasyonlarını özetleyen bir şey var: "Derinlerde, hepimiz aşk hakkında bir konuşma özlemi çekiyoruz. Bunu kabul etmek utanç verici, ancak herkes takıntılı ve bunun hakkında konuşmak istiyor. Ve biz bundan bahseden bir film görmek istiyoruz."

"Sinema salonunda izlenmek üzere tasarlanmış" olan onunki, tam olarak geleneksel bir romantik komedi değil. Türün birçok klasik kuralını benimsiyor - "çok güzel" ve basmakalıp yıldızlardan oluşan bir kadroyla başlayarak - ancak yazarın düşünceli ve kolayca tanınabilir imzasını taşıyor. Komik anlar barındırsa da film, klasik romantik filmlere özgü olmayan bir tempoda, çok daha ağır ve düşünceli bir şekilde ilerliyor ve karakterlerini iç gözleme sürükleyen bir senaryoya sahip. Romantik komedilerin ucuz ve kaçışçı tuzaklarının arasında -ki bu filmde de var- çok daha derin sosyolojik diyaloglar var. "İlgilendiğim şey bu," diye açıklıyor Song, "2025'te aşkın nasıl hissettirdiği hakkında konuşmak. Bu anlamda, bu filme karşı dürüst olacağım, biliyor musunuz? Sadece kaçışçı ve eğlenceli olmayacak."

"Çıkma piyasasının her zaman var olduğunu" hatırlatarak sözlerini bitiriyor - "Evlilik piyasasının harika bir örneği olarak Gurur ve Önyargı'ya bakın" diyor - artık kapitalizmin ve modern zamanların ona verdiği biçimi alıyor. "İşte ürün sizsiniz, değil mi? Hepimizin ürünümüzü geliştirmeye çalıştığımız yıllardan geçiyoruz. Spor salonuna gitmek, öz bakım gibi, hepsi figürümüzü geliştirmek için kullanılan bir dil var. Ve bu, benzer değerlere sahip birini bulmak için yüksek bir değere ulaşmakla ilgili," diye devam ediyor yönetmen.

Açık olan bir şey var ki, Song piyasanın dayattığı etiketlere uymakla ilgilenmiyor. "Kimsenin göremeyeceği" söylenen Geçmiş Yaşamlar filminde bunu yapmadı ve şimdi de Materyalistler filminde aynısını yapmıyor. Sineması, gelenekle bağ kurarken, yazar bakış açısından vazgeçmiyor. "Bir filmi nasıl satacağı üzerinden düşünmem. Söyleyecek bir şeyim olduğu için yaparım. Sonra, elbette pazarlama onu romantik komedi veya benzeri bir şey olarak çerçeveler. Ama izleyici oturduğunda, olanı görür. Benim görevim, gördüklerinin gerçek olduğundan emin olmak. Ve eğer bu süreçte gülerlerse veya duygusallaşırlarsa, daha da iyi." İşte asıl mesele bu. Sinemada, bazıları yüceltilmiş bazıları da değersizleştirilmiş tür çeşitliliğinin ötesinde, önemli olan sadece iki sınıflandırma vardır: iyi sinema mı yoksa kötü sinema mı?